VENDREDI 12 OCTOBRE 2012
A 18 heures, Cinéma Le Français.

Couleur, ombre, lumière dans la théorie de la peinture au XVIIe siècle.

Avec
Jacqueline Lichtenstein

Professeur des universités et responsable du Master Esthétique et
philosophie de l'art à l'université Paris-Sorbonne, Jacquelin Lichtenstein est agrégé de philosophie.


Ayant enseigné pendant plusieurs années aux Etats-Unis, notamment à l'université de Californie à Berkeley puis, après avoir dirigé la revue Traverses au Centre national Georges Pompidou, elle dirige actuellement la collection Essais d'art et de philosophie chez Vrin. En collaboration avec Mr Christian Michel, professeur d'histoire de l'art à Lausanne, elle rédige un vaste ensemble de Conférences de L'Académie Royale de Peinture et de Sculpture dont l'édition complète comprendra dix volumes.
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Quel plaisir peut-on tirer de la contemplation d'un beau tableau ? le plaisir esthétique naturellement, cependant, l'œuvre d'art a aussi besoin d'explications comme le suggère André Chastel. Pour lui, le plaisir que donnent les œuvres d'art, n'est pas un « simple coup de cœur » immédiat et loquace mais « un fruit appelé à mûrir ». A ses yeux, le jugement critique et théorique est indispensable pour nous guider vers ce qu'il a appelé « le véritable bonheur des arts ». Selon Roger de Piles, le grand théoricien du coloris au XVIIe siècle, « La science des lumières et des ombres qui conviennent à la peinture est une des plus importantes parties et des plus essentielles de cet art » et, ajoute-t-il, « Cette partie de la peinture contient deux choses : l'incidence des lumières et des ombres particulières et l'intelligence des lumières et des ombres générales qu'on appelle ordinairement le clair-obscur ». 

En faisant du clair-obscur une partie de qu'il appelle la science du coloris, Roger de Piles oblige à repenser la distinction traditionnelle entre lumière, ombre et couleur dans la peinture. Par cette conférence, Jacqueline Lichtenstein, cherchera à démontrer, en s'appuyant sur quelques analyses de tableaux, comment cette nouvelle conception de la lumière s'exprime dans la peinture à cette époque. 

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